Gael García Bernal y la odisea de ‘Hombre al agua’: La sátira del poder y los espejismos del éxito
Durante el rodaje de una de las secuencias más surrealistas de la película Hombre al agua de Gael García Bernal, el cantante puertorriqueño Ricky Martin se vio atrapado en un laberinto de metaficción: interpretaba a un actor contratado dentro del propio universo del filme para encarnar en una biopic ficticia al personaje de Camilo, un humilde salvavidas cubano que escala hasta las cúpulas del poder empresarial mexicano.
La escena requería una interacción precisa entre el personaje real y su versión dramatizada. Lejos de la rigidez de los grandes rodajes hollywoodenses, el director Gael García Bernal le dio espacio para improvisar y subvertir la escena.
“Gael te da la libertad de jugar y aportar si es necesario, pero también hay una estructura que hace que la filmación vaya adelante. En ningún momento se me pasaría por la mente decirle que no a trabajar con alguien como él”, declaró Martin en entrevista para el podcast Fred Film Radio durante su presentación en el circuito europeo.
De Chicuarotes a Venecia: El salvavidas cubano y el magnate mexicano
A siete años de Chicuarotes (2019) y a casi dos décadas de su debut detrás de las cámaras con Déficit (2007), García Bernal irrumpió en la 83ª edición de la Mostra de Venecia para estrenar fuera de competición dentro de la sección Venecia Spotlight su tercer largometraje como director: Hombre al agua.
Producida por La Corriente del Golfo —casa productora que encabeza junto a Diego Luna— y con guión coescrito junto al dramaturgo argentino Mariano Pensotti, la cinta aborda la travesía de Camilo (interpretado por el propio García Bernal), un socorrista de playa en Cuba que rescata de ahogarse al acaudalado magnate mexicano Abel (Jorge Salinas).
Tras el incidente, Camilo es absorbido por la esfera de influencia de Abel, convirtiéndose en su hombre de confianza y contrayendo matrimonio con su hija Juana (Esmeralda Pimentel). Sin embargo, la inmersión en la opulencia y las contradicciones de la élite latinoamericana lo arrastran a un juego de manipulación, simulación e identidad.
El estreno en la Cineteca Nacional y la premisa ética del amor
Luego de su paso por los festivales internacionales de Venecia y Toronto, la película tuvo su estreno nacional la tarde del 22 de agosto en la Cineteca Nacional de México. La alfombra roja reunió a destacadas figuras del cine, la música y la producción independiente como Alonso Ruizpalacios, Daniel Giménez Cacho, Aislinn Derbez, Daniela Alatorre, Laura Woldenberg, Stacy Perskie y Jesús Navarro.
Durante la presentación estelar conducida por Javier Risco, los protagonistas compartieron pasajes sobre el proceso creativo ante una sala repleta. García Bernal profundizó en la premisa ética que mueve el arco de sus personajes en declaraciones concedidas a la agencia EFE.
“A veces la vida se nos presenta como la puerta izquierda o la puerta derecha, elige una u otra, y la decisión siempre es complicada. Pero la verdad es que cuando hay amor, toda decisión es la correcta y hay que ir p’allá”, comentó.
Madurez en la silla de director: El riesgo de abrir brecha en el extranjero
El crecimiento formal de Gael García Bernal como cineasta fue uno de los aspectos más comentados por la prensa especializada. El propio director reconoció en Venecia la madurez adquirida desde sus primeros proyectos: “Es una película muy ambiciosa y muy distinta a las otras dos. Uno va madurando como director, va aprendiendo qué hacer y qué no hacer; abarca una dimensión y una inquietud más profunda y personal”, dijo.
En la cobertura de Venecia con Clímax en Medio, el realizador vinculó la exploración temática del filme con el riesgo que ha implicado construir una carrera internacional fuera de las fronteras de América Latina junto a colaboradores como Ricky Martin.
“Nos ha tocado abrir brecha de un lugar que muy poca gente había abierto, a nuestra manera. Eso es un riesgo artístico brutal donde nos la estábamos jugando todo el tiempo y nos la seguimos jugando, generando una soledad que ya se volvió parte de nuestra búsqueda”, comentó.
El veredicto internacional: Ambición estilística frente a dispersión narrativa
No obstante, el recibimiento de la crítica internacional tras sus primeras exhibiciones en el circuito de festivales ha mostrado matices divididos.
Mientras publicaciones como IndieWire y The Playlist han destacado la ambición estilística de la puesta en escena y la ironía para abordar los contrastes de clase en la región, medios como Screen Daily y The Hollywood Reporter han señalado que la estructura narrativa puede sentirse dispersa debido a la acumulación de subtramas y al exceso de meta-comentario social.
Críticos de Variety han apuntado que, si bien la sátira sobre la élite mexicana ofrece momentos de agudeza cómica, el ritmo de la segunda mitad pierde fuerza al intentar abarcar simultáneamente la comedia negra, el melodrama de enredos y el ensayo ético.
La sátira de la élite corporativa: Espejismos de éxito y manipulación
Pese a las divergencias de la prensa especializada, la propuesta de Hombre al agua se consolida como uno de los lanzamientos más ambiciosos de La Corriente del Golfo en este 2026. La cinta no busca complacer con resoluciones morales simples, sino exponer las fisuras de una sociedad obsesionada con el estatus y la simulación.
Al colocar a un salvavidas caribeño en el centro de un nido de sierpes corporativo, García Bernal construye una alegoría sobre cómo los espejismos del éxito económico terminan por sofocar la libertad individual.
La llegada de la cinta a las salas comerciales de todo el país marca un hito en la cartelera nacional, reabriendo la conversación sobre el papel del cine de autor dentro de la industria de gran consumo.
Más allá de los debates en torno a su tono narrativo, la película confirma la voluntad de Gael García Bernal por mantenerse en la trinchera del riesgo artístico. Hombre al agua demuestra que el cine latinoamericano contemporáneo posee la madurez para cuestionar sus propios mitos de clase desde las vitrinas más exigentes del cine mundial.
